一个时代文艺发展得好不好，和当时社会发展状况紧密相连。就拿强盛的唐代来说乾盘配资，那可不得了，诗歌在中国文学史上光芒万丈，书法更是艺术史上的一座高峰。唐楷给后世立下了书写规范，狂草则开辟出浪漫主义新风格，影响深远。
在唐代众多书法大家里，有欧阳询、颜真卿、柳公权、张旭这些靠书法扬名后世的，也有杜牧、贺知章这样既写诗又有书法作品流传的。而在诗人书法家当中，李白名气最大。
现藏于北京故宫博物院的《上阳台帖》，是李白的真迹。这件被《石渠宝笈》记录的书法作品，经历十分曲折。过去很长时间，它都藏在皇宫内府，到了清末，溥仪偷偷带出宫，流落到民间。还好张伯驹先生出手抢救，之后送给了毛主席，毛主席又把它送回故宫博物院妥善保存。
《上阳台帖》尺寸不大，长 28.5 厘米，宽约 38.5 厘米，全文包括落款才 25 个字，可别小瞧它，那笔墨浓重厚实，字体形态飞扬，气势奔放洒脱，看着就让人震撼。
李白为人洒脱豁达乾盘配资，诗风浪漫随性，情感浓烈。《上阳台帖》展现出的不羁、高傲，超凡脱俗的气质，和他诗词风格如出一辙。
这帖子上有好多题跋，最显眼的是乾隆写的 “青莲逸翰” 四个字，还有宋徽宗在开头和结尾的题字。大家都知道乾隆爱给收藏的法帖写字，可说实话，他字的水平真不咋地。宋徽宗就不一样了，他审美眼光高，书法成就也出众，在《上阳台帖》上用自己最拿手的 “瘦金体” 题跋，笔锋尖利有力，风格华贵高雅。
宋徽宗那时候，皇宫内府还藏着李白好几件书法作品，他本人特别推崇李白书法，还评价说：“太白尝作行书，乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两望，身在世外一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。” 能入宋徽宗法眼，可见李白书法多不一般。
从古至今的书法评论里，对李白书法都是赞不绝口。黄庭坚说过，李白在唐代书法名气或许没那么大，可他行草水平 “不减古人”。清代周星莲在《临池管见》里也夸李白书法 “新鲜秀活，呼吸清淑，摆脱尘凡，飘飘乎有仙气”，这 “仙气”，大概就是字里透出的浪漫感觉。
李白被称作 “谪仙人”，他的书法苍劲有力、雄浑大气，神态潇洒自在，用笔起伏跌宕，字体结构飘逸灵动，在灵秀中透着豪迈，尽显天真烂漫的浪漫情怀。“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，这句夸他诗歌的话，用来形容他书法同样贴切。
李白书法这么厉害，和他独特的审美观分不开。他曾说 “古来万事贵天生”，看得出他崇尚自然、追求独创。他对怀素草书推崇备至，也能证明这点。李白比怀素大 20 几岁，两人却一见如故，李白称怀素 “少年上人”。在怀素《自叙帖》里，记录了李白写给他的诗，“恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走”，能想象李白看到怀素草书时的惊喜。他欣赏怀素不盲目模仿古人、大胆创新的精神。
中国文化史上只有一个独一无二的李白，中国书法史上李白可靠的作品就只有《上阳台帖》。欣赏这件宝贝，字写得好不好看倒在其次，关键是它承载的深厚文化底蕴，值得我们细细品味。
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